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París desmonta los mitos sobre el puritanismo de la pintura victoriana - Periódico La Patria (Oruro - Bolivia)
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Viernes 13 de septiembre de 2013

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Viernes 13 de septiembre de 2013
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Arte y Cultura

París desmonta los mitos sobre el puritanismo de la pintura victoriana

13 sep 2013

Fuente: París, 12 (EFE).-

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La sensualidad de los maestros de la pintura victoriana da la vuelta al prisma de puritanismo que a menudo se asocia a la Inglaterra de esa época, a través de la exposición “Désirs et volupté”, que presentó hoy (ayer) el Museo Jacquemart-André de París.

Hasta el próximo 20 de enero, antes de que la muestra se traslade a Roma en febrero y al Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid en junio, esa institución parisina mostrará una cincuentena de cuadros desbordantes de luz, mitología y misterio, procedentes de la colección del mexicano de origen español Juan Antonio Pérez Simón.

El enorme lienzo “Las rosas de Heliogábalo” acoge a los visitantes con sus tonos cálidos que, bajo la apariencia de un feliz y lujoso banquete, muestran el sádico asesinato colectivo de los invitados a un convite, asfixiados por pétalos de rosa.

A partir de ahí y a través de ocho salas, la exhibición da a conocer diversos puntos de vista sobre la voluptuosidad y el deseo, de la mano de pintores como Lawrence Alma-Tadema, Dante G. Rossetti o Frederic Leighton, que van desde el deseo en la antigüedad clásica, a las mujeres fatales o el simple culto a la belleza.

“Con este tipo de pintura podemos ver cómo en la Inglaterra de ese momento se concibe a la mujer como un símbolo de belleza”, aseguró a EFE la comisaria general, Véronique Gerard-Powel.

De ese modo, a su juicio, se demuestra que la pintura británica de entre 1837 y 1901 se interesaba más por el desnudo de lo que se suele pensar y se desmontan algunos prejuicios de la sociedad victoriana.

El simbolismo y una antigüedad revisitada sobrevuelan cada espacio recorriendo desde la minuciosidad de Alma-Tadema, que recrea detalles arqueológicos reales a partir de fotografías, hasta la mezcolanza de Albert J. Moore, capaz de homenajear a la música en un entorno grecolatino con instrumentos propios del s.XIX y decoración al modo japonés.

Es en la segunda sala, bautizada como “Bellezas clásicas”, donde se encuentra para la comisaria “el corazón de la cuestión artística”, pues las pinturas ahí reunidas se basan en la pura belleza formal.

El espacio, protagonizado por el ritmo musical de “Chicas griegas recogiendo piedras en el mar” (Leighton), aúna una serie de pintores centrados en una estética de la forma que, según Gerard-Powel, “hoy en día hubieran sido abstractos”.

La literatura, también muy presente, alcanza una “adaptación literaria perfecta”, para Gerard-Powel, con la acuarela de Edward C. Burne-Jones titulada “Fátima”, que recrea a la última esposa del cuento de Barba Azul, que con una expresión de gran dulzura está a punto de abrir la famosa puerta y descubrir su terrible destino.

Fuente: París, 12 (EFE).-
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